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画家笔下的动物园:你瞅啥瞅你咋地画事

时间:2019-09-08

  展览:「陆俨少历年书画展」1989年4月,浙江美院、浙江画院、西令书画院主办。 他的花鸟,最开始学陈洪绶,得老莲的古雅之气,后来到敦煌,学魏晋隋唐石窟壁画的庄严曼妙,中年以后他从事鉴定,遍览宋画真迹,被宋人气息感染,于是拼命努力,要让院体花鸟重新活起来。 作者简介: 唐云,浙江杭州人,字侠尘,号药翁、大石翁。曾任中国美协理事、上海中国画院院长、名誉院长,西令印社理事。为海上花鸟画「四大名旦」之一。 2. 己亥为一九五九年,当时予蹉跌未复,故不署款,仅书甘为虞。今日重览,往事历历,真如一梦,因聊记于上。己亥迄今已三十年,此三十年中世事翻复,靡所不有,而老夫经历坎坷,兀然尚在,重览旧作,不胜怅惘。己巳四月,八一叟陆俨少并记。 下面还有一幅最好玩的作品,这作品的名字非常朴实,不叫什么沧海,也不叫什么水晶宫,直接就俩字:海鲜。 画一匹马得来一个娇妻,这便是海派宗师赵叔孺的一段佳话。(徐悲鸿已经哭晕在厕所:早知道画匹马就能搞定丈母娘,我当年还要冒死私奔干啥?) 而咱们的溥二爷一顿饭吃完几十只螃蟹之后,对吃的问题就不怎么感兴趣了,他的画是要探究哲学问题:鱼快乐吗?不快乐吗?你知道鱼快乐吗?你知道我知道鱼快乐吗? 作者简介:赵朴初,安徽太和人,晚号片石。历任全国政协副主席、全国人大副委员长、中国佛教协会主席、西令印社社长。工诗词书法,功力深厚,超尘脱俗。 张大千的荷花或金碧辉煌、或水墨疏放,都透着转业土匪的豪侠气;吴湖帆的荷花爱用没骨,风娇雨秀,不愧是宜室宜家的宠妻暖男;而谢稚柳的荷花不论是《红荷》学陈老莲的高古,还是后来院体风格的明艳,都改不了骨子里的清秀俊朗,正是他书香门第佳公子的本色。 文坛如此,画坛的情况也差不多,近代海派画家多数是职业画家,大家往往感觉在文化底蕴和逼格方面,比北京那些文人画家低一头。 吴昌硕的石鼓文,像少林拳,雄健刚强,纯以气胜。这幅对联有民国珂罗版《苦铁碎金》出版,相当靠谱。 作者简介: 溥儒,北京人,字心畲,号西山逸士,斋号寒玉堂。清宗室,恭亲王嫡孙,曾留学德国。笃嗜诗文、书画,皆有成就。其山水、花鸟、人物无一不精,与张大千有「南张北溥」之称。又与吴湖帆并称「南吴北溥」。 按语:溥儒自幼遍览清宫秘藏,而名作韩乾《照夜白图》亦曾是溥儒旧藏,想必他定曾日夜观摩体悟,故而他画的马有一种唐人的精神气度。图中良骏,四蹄踏空,轻捷矫健的风姿,直令观者有下一秒就要飞奔出画面的感觉。正如题诗「万里踏清秋」一句,清秋时草黄马肥,值此良骏,正当驱驰。 到了晚年,任伯年的笔法更加自由自在,不拘泥成法。比如这幅《柳塘双鸠图》(1893年作),点染数笔,神情俱备,已经达到了神品境界。 作者简介:黄宾虹,安徽歙县人,原名质,字朴存,一字予向,生于浙江金华。诗、书、画、印皆精,山水尤绝。为西令印社早期社员,曾任中国美协华东分会副主席、中央美院华东分院教授、美术研究所所长。 说了这么多海派,老对手京派表示不服,欺负我们家没有动物?——有请京派盟主金城。咱们京派,最讲究历史传承,比如他的《春归图》,仿元人边鲁画意,几只燕雀,穿花绕树,要的是雍容气象。 作者简介: 吴青霞,江苏常州人,号篆香阁主、龙城女史。工花鸟、山水、人物,尤擅鲤鱼、芦雁。历任中国美协会员、上海美协理事、西令印社社员、上海中国画院画师。 鲁迅揭秘过文坛的“京派”与“海派”之争:“北京是明清的帝都,上海乃各国之租界,帝都多官,租界多商,所以文人之在京者近官,没海者近商,近官者在使官得名,近商者在使商获利,而自己也赖以糊口。”“而官之鄙商,固亦中国旧习,就更使海派在京派的眼中跌落了。 ” 作者简介:沈尹默,浙江湖州人,原名君默,号秋明,斋号匏瓜庵。现代书法大家。曾为西令印社社员、中央文史馆副馆长、上海文联副主席、上海中国画院画师、上海书法篆刻研究会首任主任委员。 作者简介: 刘海粟,江苏常州人,字季芳,号海翁,别署静远老人、游天阁主。工书画、诗文。历任南京艺术学院院长,名誉院长,教授。上海美协名誉主席,中国书法家协会名誉理事,出版有《刘海粟画集》多种。 这幅1884年画的白山鸡,在精妙的笔墨功夫之下,还有对禽鸟肌肉结构的把握,无论何时你看这个大肚子的鸟,身体都是饱满的,嘭嘭的,鼓鼓的。 1. 程淯题签。程淯(?-1940),字白霞,江苏武进(常州)人。喜藏书画,书法浑厚,诗亦清秀,与赵熙、易顺鼎倡和较多。 释文:壮志为山河直谅多闻同气连枝皆益友,歌声动天地激昂慷慨红星孤岛忆当年。 想必这位海派女画家吴青霞也是个吃货,笔下的大虾鲜活异常,生气勃勃,丝毫不逊于网红皮皮虾,一看就让人想吃。 不用说,这是向八大山人的《孤禽图》致敬,虽然八大的小鸟白眼向天,海粟的小鸟圆睁大眼,略显无辜,但精气神却是相通的,他们都不是画鸟,而是用洋洋洒洒、大气纵横的书法线条去“写”鸟——这是传统中国画的理想境界。 说明:上款人朱积诚(1892-1982),原名声树,字诚斋,别号絜闇、听竹居士,上海人。书画、篆刻家,画从程瑶笙,书师清道人,刻印学邓如石、赵之谦。 二、 织棘编篱昼掩门,桑麻遮路不知村。平生诗句传天下,白首还家自灌园。烟波深处卧孤篷,宿酒醒时闻断鸿。最是平生会心事,芦花千顷月明中。朱丽倩用这办法让刘德华康复 粉丝纷纷表示依然落雁沙边艇子斜,分明清梦上三巴。眼明一点炊烟起,不是渔家即酒家。驿树秋风急,关城暮角悲。平生忠愤意,来拜华山祠。书放翁句,似智毅仁兄正。乙未七月陆俨少。 出版:《海上名画·续集》(下卷)P173,上海文物商店编,东方文物中心出版,2008年5月。 按语:40年代谢稚柳醉心于陈洪绶的画风。他还曾以积蓄买了陈氏的画幅,并开始尽心临摹。然而,他没有意图作直接的模仿,反之希望透过对陈洪绶特殊风格的熟悉,创造出自己的构图,谢稚柳细緻的笔触和细部刻画展现了陈洪绶绘画超然脱俗的意境与对美的另一种诠释。同时谢稚柳对陈氏的书法也颇为倾心,字形结构秀长优美,用笔飘逸洒脱。此幅《红荷》就是这一时期的典型佳作。构图大胆,荷叶从顶部向下画出,枝条横空出世穿过叶面,一朵红荷细腻而高古。更为难得的是画家独具匠心画出几片飘然而下的落叶,极具禅意。底下用重线条刻画出夸张变形的巨石,又有荷叶与水波的衬托。整幅画面空灵、寂静、清雅、柔美,实为大师之作。 款识:空谷古松起怒涛,苍鹰突出露崖高。四顾九霄动矫翅,八荒六月生寒飚。庚申立冬前五日画竟黏壁间,陈衝同志爱而持去,刘海粟年方八五。 2. 溥儒题跋:昔日关山从贰师,几年伏枥忆驱驰。不如且纵黄金勒,丰草平林任所之。溥儒。钤印:旧王孙、溥儒 出版:《中 2国艺术品收藏鉴赏百科全书》,第50页,北京出版社,2005年。 1. 吴湖帆题跋:韩马丰腴骨亦肥,王孙衣鉢更神奇。秋郊试骋夕阳低,千里玉华甘伏枥。一场云梦付长嘶,萧萧风露不胜悲。浣溪沙。己丑冬,吴湖帆题。钤印:倩盦 以上这些萌物,均来自上海滩马上要进行预展的“上海元贞拍卖”,他们会在11月4号至5号,在上海市富豪环球东亚酒店展出这些作品,欢迎大家免费去看~ 这是赵叔孺晚年的《胡马图》,有赵孟頫的味道,兼有郎世宁的风格,更有自家面貌。没有寻常文人画太多的不平之气——马就是马,从容自在,不必为赋新词强说愁。 作者简介:吴昌硕,原名俊,后改俊卿,字昌硕,又字仓石,号缶庐、缶道人、苦铁,浙江安吉人。诗、书、画、印皆精,为一代艺术大师,近代六十名家之一。西令印社首任社长。 赵叔孺弟子很多,最善于画马的要数戈湘岚。他不仅善于画马,而且堪称画动物的全能专家。我们中小学课堂的动物挂图,《辞海》里的动物插图,很多出自他的笔下。这幅画描绘的对象是一只家狗,除了齐白石偶尔画白描的呆萌狗,我说实话还真是很少在国画里看见这么写实的狗。 所以,美术馆和动物园,不管是笔下云烟,还是动物凶猛,其实都是镜子,照见自己,照见人心。——其实,我最关心的还是,京派的溥二爷和海派的李瑞清,谁吃螃蟹更厉害? 民国画事,深情讲述艺术家,专业解读艺术品,直接深入艺术市场。致力于做最好的艺术自媒体,写最好看的艺术文章。——人生不长,你需要读点好东西。关注我们,持续接收好文章。 作者简介: 赵叔孺,浙江鄞县人,名时棡,字叔孺,斋号僕累庐,二弩精捨。1911年寓居上海专事书画创作,名重当时。书工四体,花鸟山水,皆擅胜场。富收藏、精鉴赏。为海上名家之一。 老爷子可能觉得画小鸟不够劲,还要画个《松鹰图》,这是要和齐白石爷爷怼一下吗?艾马,齐白石画的大老鹰为什么也莫名有种槑槑的感觉呢 1. 上款人汪承啓,字佑卿,号梧盒。钱塘人,祖籍新安。能文,收藏名家刻印甚富,西令印社早期社员,编拓《小飞鸿堂印谱》行世。 1. 岭上风还起,山间日暮时。归樵空自急,倚杖独吟诗。己亥六月,甘为虞。 二爷还是很佩服赵叔孺的,后来看到这幅画,忍不住题诗一首。不过私下里却觉得老赵有点小家子气了,不过是丢了一幅钱南园的马,值得这么大费周折重画?看看我家丢的是啥马?唐朝韩干的《照夜白图》啊!唉,不说了,说多了都是泪。我也要去重画一幅韩干的马。 海派大师陆俨少说:“写字是最好的用笔训练办法,我们不能毫无目的地凭空圈圈画画,总要有个依附,否则日久必致生厌,而且也不全面,所以学画宜兼学书,练习写字。字写好了,不仅题画可以增加画面的美观,而在画时,对于点线用笔,帮助实多。” 在树上窜来窜去也不光是鸟,还有小松鼠。自从海派大师虚谷以来,松鼠一直是海派花鸟着意经营的对象。 款识:骏马脱重衔。家藏钱南园通政双骏,乱后失去,此约略拟其法而参以己意。甲申春,赵叔孺。 每次我去北京画院看齐白石,都会被老爷子笔下的小动物逗得哈哈大笑,他画的鸳鸯,总是呆萌呆萌地翻着白眼,还有那匹我最喜欢的“中分马”,直接被我拿来当做民国画事微店的店招,看一次笑一次。 1. 《胸中一段奇——陆俨少精品选集·扇面上卷》,第250-251页,上海人民美术出版社,2001.4 说明:上款人为沉智毅(b.1921),曾任职于上海美术馆及上海美术家协会。吴湖帆、谢稚柳、唐云、陆俨少等皆视其为挚友,常以佳作相赠。 作者简介:溥儒,北京人,字心畲,号西山逸士,斋号寒玉堂。清宗室,恭亲王嫡孙,曾留学德国。笃嗜诗文、书画,皆有成就。其山水、花鸟、人物无一不精,与张大千有「南张北溥」之称。又与吴湖帆并称「南吴北溥」。 出版:《益友社十二年》,(第二辑,益友社创立五十週年纪念),前扉一,中央上海市委党史资料徵集委员会主编,1988年6月。 “血战古人”的张大千曾经在一幅猿猴题材的画上题诗,把作者和自己比作刘备与曹操,“天下英雄君与操,三分割据又何人?” 作者简介:陈大羽,广东潮阳人,名汉卿,其师齐白石为之改为陈翱,取字大羽。擅花鸟,取法齐白石、吴昌硕诸家。曾为中国美协会员、中国书协常务理事、南京艺术学院教授、西令印社社员。 赵叔孺不是高产画家,但是金石书法、花卉虫草、鞍马翎毛,无不精擅,尤擅画马,他的鞍马,当时被称为海派四家绝技之一。大家都觉得这是赵家的大名头祖先转世了,叫他是近世之赵孟頫! 不知道是不是因为写实技术没那么好的原因,中国画的动物,一直都有一种莫名的呆萌感。大家都知道,齐白石是吴昌硕的学生,他的动物的呆萌感,和“海派动物园”有异曲同工之妙。今天,我们就来看一看这座又大又可爱的魔都海派动物园。 其实,京派、海派也不是五岳剑派,没有那么大的门户之见。好些画家都是身兼两派。 这可不是笑话,这小伙子画马,那线岁的时候,就能“白描状元骑马,以一笔绘成。”8岁时,父亲大宴宾客,席中有一位长辈,听说他小小年纪就能画马,要见识一下。少年当众挥毫,一马立就。长辈第二天就请了媒人到他家说媒,把女儿许配给他。17岁小伙子迎娶新娘,夫妻恩爱。 2. 《春华秋实----中国工笔画传承与发展作品集》P1,上海书画出版社,2011年4月。 2. 《谢稚柳系年录(增补本)》P57-58,上海书店出版社,2009年9月。 款识: 渥洼龙马进来时,奋迅长鸣不受羁。诏与从官调得熟,只教随仗不教骑。甲申冬月画胡马图,赵叔孺。 上海这种中西交融的特有环境,使得任伯年的花鸟,既具备传统笔墨技法,又懂西洋式的造型技巧,工笔、没骨、粗笔大写意与细笔小写意这些形式,他都能自如发挥。 作者简介: 程十髮,上海松江人,名潼,室名步鲸楼、三釜书屋。历任上海中国画院院长、全国文联委员、西令印社副社长、中国画研究院院务委员、中国美协理事。 吴昌硕书法著力于《石鼓文》,参以草法,故作篆书凝练遒劲,朴茂自然,气度恢宏,自出新意。行书初学王铎,后冶欧、米于一炉,苍劲浑厚,对近世书坛有重大影响。是联深得《石鼓》意韵,字字犹如巍巍高山之屹立,端庄厚重之中充溢著一种铿锵作响的金石气息。雄强的笔画,安详的结构,整幅楹联一气呵成,不同凡响。款字行书运笔圆浑,如「锥画沙」、「屋漏痕」,显得特别淳厚沉鬱,完全体现了他苍拙古健、恬淡脱俗的书风。是联吴昌硕作于「乙卯」,即1915年。时七十有二,为暮年之巨製,诚属罕见。通观全联,可谓「五岳储心胸,峥嵘出笔底」,所谓老笔纷披,生辣古朴,超逸疏宕,有一种慑人心魄的力量。 就像这幅1946年画的《横塘野凫》,已经没有陈老莲那种夸张变形的调调,取而代之的是宋人院体对物象的表现方法,像照相机一样精准而忠实,却又丝毫不显得僵硬呆板。 1. 上款人为陈角俞(1916-1990),原广东省轻工业厅负责人。早年入国立杭州美术学院求学,师从林风眠、潘天寿等大师。其间同学及校友有唐云、程十髮、吴冠中等画坛巨擘。 作者简介: 蔡铣,江苏苏州人,字震渊,别署玉蝉研斋主。1927年任苏州美专国画科教授。与江寒汀等往还,建国后参加“王星记扇画组”,后奉调苏州工艺美术研究所。 沈尹默的行楷,就像弹指神通,行云流水,挥洒自如。这是沈尹默的著名书法理论著作《沈尹默书古代书论册》的手写本,沈尹默自己写的,相当稀见的了。 同样是画马,赵叔孺家里曾收藏过钱南园的《双骏图》,后来战乱中丢失,赵叔孺模仿其笔意,加上自己笔法,又画了一幅。 显然,在古人笔墨的滋养之外,西洋绘画、电影摄像等这些最先从上海进入中国的西洋景,也给了画家很大的启发,才产生出这样的镜头感。 作者简介:谢稚柳,江苏常州人,名稚,字稚柳,晚号壮暮。著名画家、鉴定家。曾为上海中国画院画师、西令印社顾问,历任国家文物鉴定委员会委员、上海市文管会副主任、中国书协常务理事、中国美协理事、中国画研究院院务委员、上海博物馆研究员等。 作者简介:田世光,北京人, 号公炜。张大千入室弟子。擅花鸟兼及山水。精工笔,亦作写意。绘画既承传统法度,又不拘一格,画风清新秀雅。为中国美协会员、中国画研究院院务委员、北京工笔重彩画会副会长、中央美术学院教授。 按语:吴昌硕在书法观念中注重气势,以气取胜,力追古拙。他广泛学习,入古出新,广参博涉及,终于达到中国书法史上的一座高峰。吴昌硕真草篆隶各体皆能,熔碑学、帖学于一炉,其雄强书风直追三代、秦汉,一扫宋元以来的精巧、阴柔风格。吴昌硕很擅长集石鼓文书写楹联,传世作品中也以此类为多。而此件巨联是为西令早期名家汪承啓所书,字数之多,笔力之精,可谓力可扛鼎,古今独步。 一套26本,复制了95%以上民国书画期刊内容,包含数万张近现代和古代出版作品。 元贞拍卖是新公司,但操刀的是业内的资深从业人员,所以看起来质量整齐干净。除了这些动物的主题,还有一些非常好的作品,也值得关注。 款识:佑卿社兄金石鉴家属集天一阁藏北宋本石鼓文字。乙卯春仲,苦铁道人吴昌硕作于沪上海面楼,时年七十又二。 宾翁也是海上拍卖不可或缺的人物,这幅《湖舍坐雨》,属于宾翁七十多岁的作品,笔头松弛,设色清丽,颇有一种雨后清新之感。是幅作品出版于《浙江四大家》,这本书虽为近年出版,但收录作品都有不错的标准。 这正是宋画最动人的魅力之所在:它既是极写实的,又是极浪漫的,在不动声色中赋予平常的事物美感。 2. 《近代中国书画集》第79图,平成三年(1991),东名印刷株式会社。 丈母娘见毛脚女婿:小伙子,有房吗? 男:没有。 丈母娘:有七位数的存款吗? 男:没有。 丈母娘:啥都没有,还来干什么? 男:您看,这是我画的马。 丈母娘:孩子,外面风大,咱们屋里说话! 待男子进屋,丈母捂着胸口,小声说到:好险,这可是个潜力股,差点漏了。 唐云偶尔画一只松鼠,而这位被称为“蔡松鼠”的蔡铣,则是专画松鼠。有兴趣的同学可以数一下,到底有多少只松鼠,不光练眼力,还能练算术,我反正是数不过来了。 而他这幅较为早期的山水作品,就体现出他对线条的重视,山水的勾勒和皴法都以线为主,力求丰富和变化。 他1868 年开始当沪漂,此时的上海,已从一个只有 20 万人的小县城变成拥有500 万人口的全国最大都市。任伯年在这个近代大都市接触到很多新朋友和新鲜玩意,比如他与徐家汇土山湾画馆的刘德斋往来密切,任伯年不光跟他学了不少西画的东西,连写生用的3B 铅笔都是从刘德斋那里得来的。 按语:有清一代,由于考据学、考古学之日盛,最终形成乾嘉学派的风气,考据严谨之风从学术界延伸至书画篆刻圈。而学问家常常又是书画篆刻家,互相交集,互相影响,风气互进。清初,邓石如复兴篆隶,以大宗师姿态风范后世,阮元、包世臣、康有为高举碑学旗帜,回音震荡着整个艺坛。清代,除了为附和科举,必须推崇馆阁体外,文人好玩,此时大家辈出,赵之谦、何绍基、张裕钊、康有为、黄士陵、吴昌硕等等。此时风气,更影响了民国书风,文人对书法的各种探索。何绍基此隶书七言对句,最能说明他在书法上的探索。在清代之前,隶书不为书家所重,而能隶者亦寥寥,到了清代,隶书高手如雨后春荀,何绍基便是其中翘楚。观其隶书,浑雄宽博,大气淋灕,笔力沉著,气洩千里。 款识:方致远同志今晨来访,道及上海诸老友嘱余为益友社创立五十週年纪念题词,谨撰此联,聊申微调,敬乞指正,一九八八年岁在戊辰暮春,赵朴初。四月二十四日。 1. 《海派百年代表画家系列作品集----谢稚柳》P31,上海书画出版社。 程十发是海派名家,但他以仕女人物见长。没想到他画起山羊来也挺有趣。通过粗细变化的线条和墨块运用,刻画出山羊的动感和人物的神态。 一听到这话,刘海粟老爷子怒了,我还是未成年人的时候就开始当美院校长了,敢说我们海派没文化!老爷子要画个“愤怒的小鸟”,让你们看看什么是底蕴,什么是逼格。 2. 《艺术大家个人词典系列——陆俨少词典》,第17页,上海古籍出版社,2001.12 作者简介:陆俨少,上海嘉定人,名砥,字俨少,改字宛若。从冯超然习国画。工诗文,善书法,尤精山水,间作花卉、人物,也多妙笔。为一代艺术大师。曾任西令印社顾问、浙江美术学院教授、中国美协理事、中国画研究院院务委员、上海中国画院画师、浙江画院院长。 今天画事君还为大家争取到了最优惠的折扣,76折,仅仅需要15200元,就可以将这个信息宝库占为已有,时时翻看,更有机会捡漏。 出版:《溥心畲书画全集》第一册:花鸟篇NO.49,台湾环球书社,中华民国六十七年。 不过,现在热热闹闹的“海派”,当年却被视为“非主流”,几乎是在骂声里长大的。就像任伯年,当年一边被很多文化人批媚俗,一边却每天被一群商人堵在家门口,非要买他的画不可。 作者简介:何绍基,字子贞,号东洲,别号东洲居士,晚号蝯叟,湖南道州(今道县)人。博涉群书,尤精小学,工书法,以颜真卿为基础,又杂以上古篆籀、隶等风格,骏发雄强,独具面貌,亦善篆刻,有《东洲草堂诗集》、《东洲草堂文集》等。 而毕业于上海美专的陈大羽早年醉心于吴昌硕的写意花鸟画,后来又进京拜师齐白石,他的看家绝活大公鸡也算是京沪合作的产物了。这幅大公鸡是鸡年(1981年)画的,过了三轮鸡年,看起来更有味道了。 而最好笑的是它的表情,一幅谁欠了它两百块似得,配上红脸绿冠子,更加无法直视了…… 作者简介: 任伯年,浙江山阴人,名颐,字伯年,号山阴道人等,室名颐颐草堂。师从任熏、任熊,承接陈洪绶、任熊画风。精人物、花卉,善写生。与吴昌硕、虚谷等画界名流交往。海上画坛杰出的代表画家之一。为近代六十名家之一。 这是唐云早年画的花间松鼠,每一根毫毛都柔软蓬松有弹性,满满的胶原蛋白,配上背景满幅的桃花,简直不能更加有生命力和春天的感觉了。

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